文/韩浩月

前段时间重温了《致我们终将逝去的青春》《夏洛特烦恼》，有了不一样的观感，甚至觉得比当初公映时还要好看一些，究其原因，发现青春题材也好，怀旧因素也好，真正让这两部电影禁得起打量的，在于它们融入了时代情绪，迎合了故事所对应年代的人的情感需求。

最近上映的《那一夜，我给你开过车》与上述两部影片类似，都有着喜剧的元素或形式，也瞄准了时代症候。这部电影中的人物，呈现出一幅“深夜里的中国人”的群体图景。

再准确一点，是它将镜头对准了一线城市人在深夜之后的精神状态，每位观众多少都能从片中人物身上看到自己的影子，但不用担心某种因被暴露而产生的不适感，喜剧这种无所不能的糖衣形式，良好地包裹了那些苦涩，能够使得观众暂且忘却自身，只跟随着人物去欢笑或短暂地思考一下。

《那一夜》的故事根基其实充满了悲剧色彩：被父母忽略的叛逆女孩，一心想要尝试出轨的家庭主妇，睡汽车后备厢跟踪老公的妻子，放弃跳舞梦想的女精英，想要跳楼自杀的诗人，试图酒后参加街头赛车的富二代，六个故事单元里的六个人物，每个人的内心世界都有着伤痕，这些伤痕要么来自家庭、夫妻关系，要么来自自身的孤独与脆弱，而这些，恰恰正是当下最为普遍、又被当事人想要竭力掩盖的隐痛。

现实题材有两种拍法，一种是像《我不是药神》《少年的你》那样，面向某种公众关注的社会问题与不良现象，进行反思与批判；另外一种是关注人的生存与心灵健康质量，以与当下同步的方式，把摄影机放进人群当中，讲述水面之下的故事——《那一夜》就符合后一种现实题材的创作理念。相对于反思与批判，后一种拍法似乎更难一些，因为这类叙述方式，既要真实可信，又要不着痕迹地融入信息量与观点，《那一夜》良好地完成了这个任务。

《那一夜》的单元结构并不新鲜，但在完成度上却能够让观众忽略它的单元形式，而感觉它是一部单一主线叙事的故事片。达到这个效果，男一号李渤在电影里起到了重要的作用，他不仅负责制造笑料，也负责影片的价值观输出，在电影结尾他以出人意料的方式，从旁观者也变成了当事人，这种身份上的强弱转换，给故事制造了豹尾的效果，剧作上的匠心考虑一目了然。

饰演李渤的田雨贡献了精彩的表演，他在片中的造型与台词效果，颇像过去一个时期的主持人崔永元，当他出现时无需说话，一个眼神一个表情便能让观众发笑。其他的演员如左小青、种丹妮、刘金山、李菁菁等也均演技在线，其中饰演家庭主妇的左小青，在角色设计与表演上都富有深意。如果六个故事都能达到第二个故事的水准，《那一夜》会拥有更高的评价。

国产电影当中，编剧如果能够做到匠心独具、有条不紊、前后呼应，导演如果能够做到结构清晰、调度从容、表达准确，演员能够做到给剧本加分，三方面合一，便会是一部不错的作品，《那一夜》实现了这一点，它的编剧柳桦、导演林晓丽与一众演员一起，创作出这部具有现实意义、基调扎实温暖的作品，逻辑成立，人物立得住，故事好看，价值指向端正，虽然后面的单元故事稍显单薄，但并不影响影片的整体气质。