近两年艺术市场的火热退烧了，对好的艺术家来说也许不是坏事，可以把大量时间放在画室里，创作出更有说服力的作品。

在巴黎蓬皮杜看了基弗的展览后，我对中国油画的判断更明确了，曾梵志周春芽们算画得好的，但你就算再给他们画一百年也画不过基弗、汤布利们的。逛博览会不如逛博物馆，你一直在博物馆作品的那个状态里才是对的，博览会总是有些躁动和利益化的。

不必说博览会和画廊里的所谓展览了，当下的展览，创意已经很少，所谓的视觉惊奇都翻来覆去玩过了。国外也是如此，好的展览并不多。一个和一百个没有区别，创意少只能重复。创意是不能重复的，于是艺术品本身的魅力尤其重要，有的策展人兼评论家兼贩画者认为自己可以统领一切，哪知如果没有好的作品没有优秀艺术家阵容，展览还能成为展览吗?好的艺术家才是稀缺资源。

当下的展览还是以当代的为多，年轻人容易接受当代，当代艺术视觉上容易出效果，如果展览里有好玩有意思的作品，颇受不读书看手机的年轻人喜欢，喜欢的人多了，市场就有了。现在有些画国画的画家，思维落后，他们逐渐失去市场和追捧也是很正常的，国画需要真正的好展览，去和海量的当代展览争一席之地，不能老是在小圈子里充老大。当然他们也可以吹牛皮说不屑与当代争，但中国画的振兴还是需要有一批全球化眼光的人去做的。

画展对画家也有不少好处，联展可以帮艺术家简历镀金，个展如果操作得当，卖掉几张也是常有的事。问题出在纯学术的展览现在难得一见，一些“职业”艺术家更是深谙展览门道，不甘心仅混个面熟，动足了赚钱的脑筋。

当艺术品逐渐货币化之后，艺术开始贬值。当展览已成为一些人操控的变相交易之后，真正需要享受艺术的人完全可以拒绝去看展。纷纷扰扰与我无关不失为一种良好的心态。

现在有价值的展览实在太少，打着艺术旗号的展览却是不胜枚举。真正优秀的艺术品并没有出现在应该出现的展览里，艺术圈充斥着关系与交易，少有人在谈如何保持状态，搞好创作，很多人在考虑如何混展览，如何把画卖出好价钱。

近两年艺术市场退火了，对好的艺术家来说也许不是坏事，可以把大量时间放在画室里，创作出更有说服力的作品。好展览、好作品多了，艺术市场会慢慢好起来的。 (凤凰艺术)