（本报记者：宋燕）

青春写手办杂志是近几年图书市场的新现象。从最早的郭敬明的《岛》、《最小说》，到饶雪漫的《漫girl》、明晓溪的《公主志》、郭妮的《火星少女》、蔡骏的《悬疑志》，这些以个人为销售品牌的杂志在图书市场上占有很大份额，发行量动辄几十万，吸引了一大批12岁至20岁之间的青少年读者。最近从郭敬明《最小说》出走的落落、Hansey、晴天、不二，将和北京世纪文景公司签约出版《爱丽丝》，首印5万册。出版人为何纷纷看好青春写手办杂志？这种杂志的市场前景如何？10月19日，记者采访了郭妮的《火星少女》出版人、榕树下总经理路金波。

路金波在国内畅销书出版市场堪称翻手为云覆手为雨。出版市场的天价稿酬新闻，屡屡出自路金波，200万元购买安妮宝贝的《莲花》，365万元付给王朔的《我的千岁寒》，路金波，这个网络文学里的“李寻欢”，原与“宁财神”、“安妮宝贝”并称的人，如今转换身份，成为实践“书是商品，作家是品牌”、操盘中国畅销书市场的著名书商。

记者：当初怎么想起来办这样一本杂志？说说你们的市场调研吧。

路金波：一是这种杂志是市场空白，以前的杂志要么是很贵的时尚类杂志，比如《时尚》、《瑞丽》，价位在20元以上，要么是低端杂志，比如《知音》、《故事会》，都是3元多，10元这个价位的很少，更重要的是青少年类型化杂志是个空白。二是这种介于杂志和书之间的杂志书很流行，它也叫Mook，是Magazine(杂志)与Book(图书)的结合，Mook既有杂志的贴近生活、时效性强、视觉效果好的特点，又有图书的深入全面、专业性和权威性强的特点，更符合时下读者快节奏的阅读习惯，在日本很流行。三是郭妮是我们打造的时尚品牌，借助她的影响力可以提高杂志发行量。

记者：办这种杂志会找哪种类型的青春写手？

路金波：我们是先发现了人再出杂志，郭妮是我们发现的，她的《麻雀要革命》、《天使街23号》都很畅销。我们要找的青春写手主要考虑年龄和文化积淀，不能太老，也不能太小，太小不会编故事，但还要了解比她更小的消费者。

记者：把青春写手包装成明星、打造成品牌，你们是怎么搞的？

路金波：主要是对产品的包装，比如产品的定价和促销方式，杂志以盒装方式里面带赠品，杂志里有非常精美的插画，这种方式很受欢迎。

记者：听说在郭妮背后有一个二三十人的团队，这些编辑的任务是做图书市场调研、资料收集，然后设计故事、人物、框架，郭妮在这个基础上写作。

路金波：有十几个人，他们的主要任务是做市场调查、包装、读者信息。

记者：这简直就是一个工业生产流水线！很多人对青春写手的这种流水线化生产提出质疑。

路金波：青春写手就像一个歌手，后面有经纪人，有化妆师，有助手，但他们只是做外围的工作，歌还要歌手自己唱。

记者：把杂志写作变成工业化，它跟人的精神需求有多大关联？工业化和人的精神深度，似乎是天生的矛盾吧？

路金波：我认为不矛盾。就像中国连续剧和美国连续剧一样，中国编剧都是一个人，从头到尾署一个人名字，而美国连续剧署很多人的名字，有人写故事核，有人写对白，有人写情节。在市场细分的时代，任何人都不可能单打独斗获得成功。在这方面，我们借鉴了美剧和日本动漫的做法。我们又不是要拿诺贝尔奖，在市场细分的时代，个人创作要变成畅销书，必须要有一个创作团队。

记者：《火星少女》的发行量多少？满足了这个年龄阶段的什么要求？

路金波：《火星少女》的发行量15万册左右。内容都是关于少男少女做梦的故事，它不是讲谈恋爱的，它的读者群主要是中学女生，满足的是少年时期的幻想，怎样让自己变得与众不同。

记者：孩子们能从你们制作出来的内容里得到什么益处吗？很多成人读者对此不屑一顾，觉得孩子们从中得不到任何教益。

路金波：有什么益处你得去问问孩子们。

记者：有些青春写手办的杂志会连载自己的作品，《火星少女》是否也以郭妮作品为主？

路金波：《火星少女》只是偶尔连载郭妮的作品，这本杂志和一般杂志没什么区别，只是郭妮是主编。它和其他杂志一样，设定一个品牌，设定一个选稿标准，设定一个读者群，然后做征稿、推广、发行，所不同的是目标市场和风格。

记者：目前这些青春写手办的杂志发行量最大的是多少？

路金波：发行量最大的是郭敬明的《最小说》，五十万册，排在第二位的应该是饶雪漫的《漫girl》。

记者：十分庞大的一个数字！这个数字让那些最著名的作家的作品也相形见绌。看来这是一个潜力很大的市场，至少是指赢利性而言。看来你对青春写手办杂志的市场前景很乐观。

路金波：我比较看好，这个市场不会很快下来，这基于我对市场的了解。